剧集沙龙热议“剧本中心制”，倡导创作回归故事本体

xinwen.mobi · 发表于昨天 12:53

剧集沙龙热议“剧本中心制”，倡导创作回归故事本体
影视行业告别明星流量迷思，好故事重新成为创作中心。

“应该是有了好剧本谁演谁红，而不是谁红谁演。”在2025中国广播电视精品创作大会上，国家广电总局电视剧司司长冯胜勇一针见血地指出了行业变革的核心。

10月28日，作为2025中国广播电视精品创作大会的配套活动，“好剧本是如何炼成的”剧集沙龙在北京举行。来自主管部门、视频平台、制作公司和创作一线的多位嘉宾齐聚一堂，共同探讨影视创作如何从“明星中心制”转向“剧本中心制”，让创作回归“内容为王”的正轨。

01 行业转型：从流量导向到故事本位
“明星中心制”曾长期主导影视行业，导致投资分配失衡、内容粗制滥造。

国家广播电视总局电视剧司副司长刘文峰在沙龙致辞中指出，好剧本承载的是一个时代、一个民族的文明精华，是影视创作“由术及道”价值飞跃的重要基石和关键所在。

电视剧司高度重视剧本创作，明确强调要推动行业从“明星中心制”转向“剧本中心制”，让创作进一步回归“内容为王”的正轨。

北京市广电局党组成员、副局长张苏则表示，精品力作之所以能赢得市场与口碑，核心在于“好剧本”这个坚实底座。

随着影视行业加快转向“剧本中心制”，剧本的价值被重新锚定，创作重心从流量导向回归故事本体。

02 编剧权益：确立三权，崇尚品质
编剧权益的保障是“剧本中心制”落地的关键。中国电视艺术家协会编剧专业委员会副会长、编剧高璇认为，落实“剧本中心制”，编剧要确立三权，即剧本定稿权、剧本阐释权、剪辑审查权。

高璇呼吁视频网站改进评估机制，呼吁演员和经纪团队摈弃饭圈思维，呼吁编剧署名细分化，呼吁推动编剧合同网签。她强调，“占据中心制位置的，永远是品质，而不是个人”，希望整个行业崇尚品质，尊重原创。

在编剧委员会内部的讨论中，众多一线编剧吐露心声：“现阶段从剧本定稿权、终审权，到完成片质检权、定剪权都将内容端最核心的编剧排除在外”。

原因在于“平台、制作方、导演、演员任何一方的话语权重都使剧本中心制成为难以落实的口头正义”。

03 创作之道：人物为本，经典叙事
塑造鲜活人物是剧本成功的根基。《沉默的荣耀》编剧、中央戏剧学院教授卢敏提出，写故事首先是塑造好人物，必须先让观众爱上这些人。

“人物定好了，戏就有了根基和出发点，跟这些人匹配的情节才是有用的”。

中广联电视剧编剧委员会会长、国家一级编剧刘和平围绕“现实主义创作与经典叙事回归下的多元创新”展开主题分享。

他提出，现实主义创作要透过社会表象的真实，揭示文化成因的真实和人物心灵的真实，《我的阿勒泰》等现实主义剧集作品已经站在了今天的创作高峰。

刘和平还分享了关于“经典叙事”的思考，“要学会停下来写剧，写出人物以外的人生态度，写出典型环境下不同典型人物、不同的人生态度，才能丰富作品的内涵”。

04 IP改编：专注影视语言，寻找当下性
IP改编需要从文学思维转向影视思维。《生万物》编剧王贺指出，文学作品的改编需要专注于用影视语言去讲述故事，让文学的精华通过影视的力量打动观众。

《生万物》演员欧豪结合封大脚这一角色分享表演心得，他说：“好剧本与好角色是演员快速融入角色的‘钥匙’，当演员真正走进人物内心，表演细节就不再是刻意设计，而是自然流淌”。

历史题材创作必须注重当下性。《长安的荔枝》作者马伯庸表示，创作一定要注重当下性，让现代人理解古人的情怀，找到故事与现代人的连接。

他引用意大利历史学家克罗齐的话说，“一切历史都是当代史”，能够被当代人感知和理解的历史才是真历史。

05 平台视角：基础方法论，差异化坚持
视频平台代表分享了优质内容的创作方法论。爱奇艺高级副总裁戴莹以近期爆款热播剧《生万物》为例，阐述了现实题材的类型破壁与价值新生。

她认为创作没有捷径，核心方法论就是基础论，要做好创作命题的表达、人物及其关系和故事的呈现。

戴莹说：“创作者唯有坚持差异化，塑造鲜活群像，让作品承载知识价值与真实情感，才能与观众深度共鸣，成就经得起市场检验的好作品”。

中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部副主任马骏用“十个微短句”总结了总台电视剧的创作播出实践：精品创作要永远把人物放在第一位，好的故事切口意味着成功一半，要创造独特的戏剧情境。

06 系列剧集：保持独特美学，打造作者式剧集
维持IP系列长久生命力需要独特美学风格。《唐朝诡事录》系列的编剧、作家魏风华表示，维持一个IP系列长久生命力的秘诀，就是要保持独特的美学风格。

未来长剧集需要更加彰显编剧和导演独特艺术风格的作品，将出现更多“作者式剧集”。他还透露，自己正在创作该系列的第4部《唐朝诡事录之蜀道》。

导演孔笙将影视作品比作一棵树，剧本扎根土壤、导演为枝为干、演员为叶为花。

他曾有幸拍摄刘和平、高满堂的作品，“无论《闯关东》《北平无战事》《钢铁年代》《温州一家人》都有一个共同特点，这些剧本能借由曲折的故事与鲜活的人物，表达作者对世界与生活的深刻感悟”。

随着“剧本中心制”的推进，影视行业正迎来一场静水深流的变革。《唐朝诡事录》编剧魏风华指出，未来长剧集需要更加彰显编剧和导演独特艺术风格的作品，“作者式剧集”将逐渐增多。

剧本不再是影视产业链上的一个普通环节，而是定海神针。

这个转变代表着影视行业从浮躁回归沉稳，从追逐流量转向尊重叙事智慧，正如高璇所言：“占据中心制位置的，永远是品质，而不是个人”。

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